広川智基の視点

 

写真家・広川智基は何を見ているのか。通常、目から入る情報は脳の中で意識と繋がって対象のあるところに興味を抱き、それを「見ている」と認識するが、それ以外の風景のほとんどは無意識に受け流される。情報として画像が脳に入っても意識にのぼらない部分がほとんどだ。今回の個展では樹氷を撮った「雪に浮かぶ」と、都会の夜を撮った「TOKYO BORDER」という２つのシリーズが並ぶ。樹氷の風景は、この場面に遭遇した人の多くが意識にのぼり、広川も美しい写真として浮かび上がらせることを想定しているように見える。それに対して夜の風景は、ふつう無意識の中に入って気づかないほどの世界だが、そこから広川は独特な空気を見出し、写真というメディアに抽出している。この２つのシリーズを見ても広川の視点が限定されたものではなく、常に風景から受ける感覚に素直に反応していることがわかる。つまり広川智基は型をつくらないから、常に自由である。ゆえに広川智基が今何を見て、これからどこに向かうのか。それが楽しみである。

 

グラフィックデザイナー　佐藤　卓

 

 

広川智基の視点

 

写真家・広川智基は何を見ているのか。通常、目から入る情報は脳の中で意識と繋がって対象のあるところに興味を抱き、それを「見ている」と認識するが、それ以外の風景のほとんどは無意識に受け流される。情報として画像が脳に入っても意識にのぼらない部分がほとんどだ。今回の個展では樹氷を撮った「雪に浮かぶ」と、都会の夜を撮った「TOKYO BORDER」という２つのシリーズが並ぶ。樹氷の風景は、この場面に遭遇した人の多くが意識にのぼり、広川も美しい写真として浮かび上がらせることを想定しているように見える。それに対して夜の風景は、ふつう無意識の中に入って気づかないほどの世界だが、そこから広川は独特な空気を見出し、写真というメディアに抽出している。この２つのシリーズを見ても広川の視点が限定されたものではなく、常に風景から受ける感覚に素直に反応していることがわかる。つまり広川智基は型をつくらないから、常に自由である。ゆえに広川智基が今何を見て、これからどこに向かうのか。それが楽しみである。

 

グラフィックデザイナー　佐藤　卓